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              用政論片書寫中國新故事
              2021年11月24日 11:16 來源:人文嶺南第118期 作者:何鋼 字號

              內容摘要:

              關鍵詞:

              作者簡介:

                政論片作為我國電視節目中極富特色的類型,最近幾年呈現蓬勃發展的態勢?!栋倌瓿薄ぶ袊鴫簟贰秾⒏母镞M行到底》《法治中國》《必由之路》《大國外交》《巡視利劍》《輝煌中國》《擺脫貧困》等一批重點片目亮相熒屏,從政治、經濟、黨建等方面展現黨和國家取得的重大成就,反映了黨的理論和實踐創新成果,不僅創造了一種新穎的黨建文化,還引發廣泛熱議。這些政論片書寫了中國新故事,起到了凝心聚力、達成共識的作用,成為全方位、多層次、多聲部的主流輿論矩陣的重要拼圖。

                傳播媒介的進化、受眾接受方式的變遷,給政論片既帶來機遇也帶來挑戰。一方面,新媒體信息過濫與泛娛樂化容易解構和淹沒主流話語;另一方面,新媒體環境下,受眾角色可隨時轉變為傳播者,其擴散的信息有時能獲得傳統媒體難以達到的傳播廣度與說服效果。政論片以傳遞政治理念、傳播政治話題為主要宗旨,在思辨性、政治導向性和理論性上與一般專題片有較大差別。要將抽象晦澀的政治概念及術語轉化成讓觀眾入腦入心的影像內容,對黨和國家的路線、方針、政策進行有效解讀和傳播,就必須結合新理念和新技術不斷進行創新。

                以真實為先增加政論片說服力

                政論片大都有著強烈的意識形態意味,在經過層層把關及議程設置之后,其敘事文本往往已與真實的生活情境產生了偏移。而聲畫“兩張皮”的傳統表述過于生硬,對觀眾的接受度有較大影響。特定的議題及內容固然限制了政論片表達方式的樣態,但仍可通過一定的手段增強其敘事的真實性與客觀性,如通過向觀眾展示可感的真實事件和具體的微觀數據來彌合敘事文本和真實情境之間的縫隙。這種從真實事件中引申主題的敘事方法不再對歷史材料和抽象理念“眉毛胡子一把抓”,是一種由點到面、由近及遠的表述技巧,既保證了政論片敘事的宏大性,又提升了真實性。

                在過去的一些政論片中,敘事大部分均由解說者主導。對于被講述者的觀點,觀眾獲得的往往是由解說者間接引述的“二手”資料,而非直接引述獲得的“一手”話語。政論片應該注重挖掘和利用個人敘述者的敘事能力,將個體敘述與解說者敘述結合起來,交替敘述,輔以評論,可以形成鮮明的敘事節奏,讓觀眾更易理解和接受,也讓論證更加有力量、有說服力。

                以多維視角提高政論片藝術性

                一般專題片的敘事視角大體可分為三類:一是零聚焦,其特點是可以從任何角度、任何時空來敘事,對事件和人物的過去、現在和未來均了如指掌,可透視人物的內心;二是內聚焦,即敘述者從某一人物的視角出發,敘述其體驗的世界;三是外聚焦,即敘述者僅描寫可見的行為,不介入任何內心活動。零聚焦象征著某種權威與真理;內聚焦則是一種平視的視角,觀眾與敘述者一同進行體驗;外聚焦中敘述者的痕跡被最大程度消除,觀眾高于敘述者。

                在政論專題片中,最常使用的是零聚焦(又稱“全知視角”)。闡述重大政治議題的政論片雖然以零聚焦敘事為主,但并非全部都依靠解說完成,同期聲中出現的個體敘述者在流動的視角中也可以完成全知敘事。個體敘述者的視角是有局限的,但通過個體敘述者之間的彼此呼應,也能達到全知敘事的效果。如在《必由之路》中說到運20試飛時,就先后呈現了航空工業試飛中心黨委副書記李勝超、型號試飛總師霍建武和測試所黨總支書記孫科三人的采訪,通過他們來敘述準備試飛的過程。這樣,在多個個體敘述者即多個限知視角之間的交替流動中,形成了多元的全知敘事視角,讓全片更具客觀性。

                值得注意的是,為增加論述的深度并拉近與觀眾的距離,近年來的政論片除零聚焦敘事外還使用了其他敘事視角。如需要引用習近平總書記的講話時,外聚焦敘事就是慣用的手法,盡量將習近平總書記的話語原汁原味地傳遞給觀眾,甚至不使用任何背景音樂,以盡可能簡單的表層信息來傳遞盡可能豐富的深層內涵,保證了講話的真實性與權威性。這種外聚焦敘事類似“留白”的特性,可以使其從大篇幅的零聚焦敘事中突顯出來,保證了習近平總書記講話的嚴肅性。除此之外,內聚焦視角敘事也會被穿插使用,第一人稱的視角可以使觀眾產生同理心,通過這種視角能使觀眾沉浸到敘述的故事情節中,完成真情實感的轉移。

                以新影視技術豐富政論片表現力

                新影視技術的發展為視聽語言帶來了更多的可能性。航拍技術以其富有沖擊力的鏡頭,使觀眾跳出原有的固定視角,獲得全新的感官體驗;動畫合成技術使冷冰冰的大段文字和數據變得生動有趣,讓觀眾易于接受;影音修復技術使陳舊模糊的影像和音頻也能在高清制播流程中使用,讓歷史栩栩如生地復現在觀眾面前。這些技術為政論片的創作增添了新活力。

                在以往的政論片中,受限于直升機的性能及成本,較少采用航拍鏡頭。近年來,我國出現了一批具有較強技術創新能力的無人機公司,多旋翼無人機、陀螺穩像、自動跟蹤和無線數據傳輸等技術被越來越多地運用到影視作品的創作中,政論片也不例外。作為一種新興的鏡頭表現手段,航拍提供的全景視角非常適合用于表達政論片中高屋建瓴的宏大主題。以往“航拍=俯拍”的觀念被打破,航拍創造了變化多樣的長鏡頭,甚至取代了搖臂及索道攝像系統的部分功能。如在《必由之路》第1集《歷史之約》的開頭,無人機圍繞人民英雄紀念碑旋轉上升,視角從仰視變為俯視,背景從藍天白云變為廣場上的人們,完成了大跨度的流暢視角變換。后期制作中再結合變速處理,使畫面更加震撼。

                在政論片的創作中,動畫和可視化技術的引入解決了聲畫對位難的痛點。如圖片的動態化、立體化制作,可以將歷史照片復活,照片不再停留在平面、靜止、僵化的維度,增強了視覺感染力。這種技術不僅將史料圖片的前景與背景分離,制造出運動的效果,在描述戰爭時還會加上煙霧、槍林彈雨的特效。以往的政論片在展示文稿、報章、法律條文等長篇文本時,往往只有簡單的二維特效,如平移、縮放、旋轉、鑲嵌等,與動態的視頻組接在一起則會產生較大的反差,造成一定的枯燥感與割裂感。立體動畫效果打破了靜態字幕和圖標的局限,更好地復現了重要信息。而地理可視化使用動態地圖直觀地展現了地理上的局勢分布與變化,使觀眾仿佛在太空俯瞰大地,這在近年來的許多政論片中得到應用。

                政論片作為政治傳播的重要載體,在我國人民的社會生活中具有不可替代的作用。在政論片創作上的持續創新,對于聚焦中國熱點、表述主流話語、講好中國新故事具有不可忽視的意義。

              作者簡介

              姓名:何鋼 工作單位:上海大學上海電影學院、廣東外語外貿大學新聞與傳播學院

              轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:梁潤樺)
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